剧作者靠导演和剪辑师来创造这种视觉效果是很久以前的事了。而现在绝大多数的剧作者都知道，写出场景和场景间所要求的转场是剧作者的职责。
现代剧作家的一个明显的特征就是有能力写出好的视觉转场方式。而且在最近有一种转场的艺术在复杂性和样式上不断演进的趋势。
甚至像《低俗》这样的剧本，这是一个很段落化和插曲化的剧本，它用有效的转场把剧本的五个段落连接进一个单一的故事线索。
在剧本的扉页上甚至宣称这个剧本是
“关于一个故事的三个故事”。要不是塔伦蒂诺和阿夫瑞创造这些转场，这个脚本就会散成插曲式的，不会有现在这样好的效果。
据我所知，写这些推动故事前进的转换场景，从而在时间与动作之间架起桥梁，是剧作者的职责。
写好转场也是解决一系列问题的一个很好的途径。转场一直是剧本写作过程中不可缺少的部分。
从无声电影最早期以来，电影制作的工艺都是一样的：用一小段一小段的胶片从头到尾地用画面讲一个故事。
剧本也是如此：用画面讲故事。例如在《肖申克的救赎》里，时间的流逝处理得非常出色，只需一个镜头就告诉我们时间的流逝。
丽塔·海华斯、玛丽莲·梦露和拉奎尔·韦尔奇的大幅招贴画视觉化地表明了已经好几十年过去了，同时声带上的音乐也跟着改变。
在《恋爱编织梦》里，一个26岁的女人跪着阅读一本书，我们听到她叙述的画外音：#
“怎么把两个独立的人融合成一对呢?而且如果你的爱是那么强烈，那你又怎么能给自己保留一点小小的空间呢?”这是整个影片要说的。
当芬站起来时，我们看到还是个5、6岁的小姑娘的她正站起来看着一起做缝纫的女人们，这时她的叙述把我们直接引进了故事线索。
为什么转场是那么重要呢?因为当你读一个剧本或看一部电影时，你得随着连贯的时间流程度过通常不足两小时的时间。
故事线索已经被组织成纸页上或银幕上的一系列连贯的影像，时间变成了一个相对的现象。
当从一个影像跳到另一个影像时，几天、几年、几十年被浓缩进几秒钟里，几秒钟被延长成了几分钟。
转场使《肖申克的救赎》成为一部令人难忘的影片，时间的流逝本身并没有特别的引人注目，它成为整个剧本结构的一个组成部分。
剧作者靠导演和剪辑师来创造这种视觉效果是很久以前的事了。而现在绝大多数的剧作者都知道，写出场景和场景间所要求的转场是剧作者的职责。
现代剧作家的一个明显的特征就是有能力写出好的视觉转场方式。而且在最近有一种转场的艺术在复杂性和样式上不断演进的趋势。
甚至像《低俗》这样的剧本，这是一个很段落化和插曲化的剧本，它用有效的转场把剧本的五个段落连接进一个单一的故事线索。
在剧本的扉页上甚至宣称这个剧本是
“关于一个故事的三个故事”。要不是塔伦蒂诺和阿夫瑞创造这些转场，这个脚本就会散成插曲式的，不会有现在这样好的效果。
据我所知，写这些推动故事前进的转换场景，从而在时间与动作之间架起桥梁，是剧作者的职责。
写好转场也是解决一系列问题的一个很好的途径。转场一直是剧本写作过程中不可缺少的部分。
从无声电影最早期以来，电影制作的工艺都是一样的：用一小段一小段的胶片从头到尾地用画面讲一个故事。
剧本也是如此：用画面讲故事。例如在《肖申克的救赎》里，时间的流逝处理得非常出色，只需一个镜头就告诉我们时间的流逝。
丽塔·海华斯、玛丽莲·梦露和拉奎尔·韦尔奇的大幅招贴画视觉化地表明了已经好几十年过去了，同时声带上的音乐也跟着改变。
在《恋爱编织梦》里，一个26岁的女人跪着阅读一本书，我们听到她叙述的画外音：#
“怎么把两个独立的人融合成一对呢?而且如果你的爱是那么强烈，那你又怎么能给自己保留一点小小的空间呢?”这是整个影片要说的。
当芬站起来时，我们看到还是个5、6岁的小姑娘的她正站起来看着一起做缝纫的女人们，这时她的叙述把我们直接引进了故事线索。
为什么转场是那么重要呢?因为当你读一个剧本或看一部电影时，你得随着连贯的时间流程度过通常不足两小时的时间。
故事线索已经被组织成纸页上或银幕上的一系列连贯的影像，时间变成了一个相对的现象。
当从一个影像跳到另一个影像时，几天、几年、几十年被浓缩进几秒钟里，几秒钟被延长成了几分钟。
转场使《肖申克的救赎》成为一部令人难忘的影片，时间的流逝本身并没有特别的引人注目，它成为整个剧本结构的一个组成部分。
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