那一时期的个人日记和也是很好的来源。一旦你做了这些研究工作，你就能把历史事实编织进事件的进程，使之成为剧本的结构基础。
然后你得决定怎么结束故事。哪些事件和事变可以更好地来解决你的故事线的终结问题?它是否基于一个已经成为事实的事件，就像《阿波罗13号》、《总统班底》（all the president*餾 men，1976）或《尼克松》那样?或者像《与狼共舞》那样结束于片尾字幕前的某种评论?简言之，你得让历史怎么真实?回答其实很简单，尊重历史，实事求是，但驱动人物的动机可以被创造甚至完全虚构。
《永恒的爱人》（immortal beloved，1994）这个剧本就是这样：如果你对贝多芬的生# 平很了解的话，你会知道其中的事件很明显是虚构的。要是你想在影片中寻找“真实的”贝多芬，那你可得费大劲了。
电影剧作问题攻略第十一章另一时间、另一地点：在时间与动作之间架设桥梁你要是正好要写这样的一个历史性的或年代性的剧本，而且你发现它太长，太零散，或者你有太多的人物要表现，或有太多的线索要发展，首先，你该问问你自己的，不是“我该留点什么”，而是“我该删掉什么”。
这是你在开始着手接触或改写故事之前就必须做出的主要的创作决定。如果你不问自己这个问题，它经常会导致困难并且产生很多问题，最突出的就是选择的问题。我要把故事以最有视觉表现力的方式讲出来时，需要讲述哪些事件，我可以删掉些什么?
解决这一特定问题的途径之一是转场。时间的流逝和场景与段落间的联系都必须十分富于视觉表现力。从一个场景到另一个场景都需要一种视觉的转换。转场在时间之间架起桥梁并推动动作迅速地、视觉化地向前发展。无论你是在写一个原创剧本还是从、戏剧、杂志或报纸文章改编，每段影片、每个场景或段落，都必须有把特定的时间和特定的地点联系起来的桥梁以便推动故事前进。在剧本里从a点到b点要求有转场连接两者。你要是没有做这些转场，问题清单里的好多现象就都会出现了。
有四个主要的途径来做转场：图像接图像、声音接声音、音乐接音乐和特技接特技。可以有叠化、淡人淡出和跳跃剪辑。
那一时期的个人日记和也是很好的来源。一旦你做了这些研究工作，你就能把历史事实编织进事件的进程，使之成为剧本的结构基础。
然后你得决定怎么结束故事。哪些事件和事变可以更好地来解决你的故事线的终结问题?它是否基于一个已经成为事实的事件，就像《阿波罗13号》、《总统班底》（all the president*餾 men，1976）或《尼克松》那样?或者像《与狼共舞》那样结束于片尾字幕前的某种评论?简言之，你得让历史怎么真实?回答其实很简单，尊重历史，实事求是，但驱动人物的动机可以被创造甚至完全虚构。
《永恒的爱人》（immortal beloved，1994）这个剧本就是这样：如果你对贝多芬的生# 平很了解的话，你会知道其中的事件很明显是虚构的。要是你想在影片中寻找“真实的”贝多芬，那你可得费大劲了。
电影剧作问题攻略第十一章另一时间、另一地点：在时间与动作之间架设桥梁你要是正好要写这样的一个历史性的或年代性的剧本，而且你发现它太长，太零散，或者你有太多的人物要表现，或有太多的线索要发展，首先，你该问问你自己的，不是“我该留点什么”，而是“我该删掉什么”。
这是你在开始着手接触或改写故事之前就必须做出的主要的创作决定。如果你不问自己这个问题，它经常会导致困难并且产生很多问题，最突出的就是选择的问题。我要把故事以最有视觉表现力的方式讲出来时，需要讲述哪些事件，我可以删掉些什么?
解决这一特定问题的途径之一是转场。时间的流逝和场景与段落间的联系都必须十分富于视觉表现力。从一个场景到另一个场景都需要一种视觉的转换。转场在时间之间架起桥梁并推动动作迅速地、视觉化地向前发展。无论你是在写一个原创剧本还是从、戏剧、杂志或报纸文章改编，每段影片、每个场景或段落，都必须有把特定的时间和特定的地点联系起来的桥梁以便推动故事前进。在剧本里从a点到b点要求有转场连接两者。你要是没有做这些转场，问题清单里的好多现象就都会出现了。
有四个主要的途径来做转场：图像接图像、声音接声音、音乐接音乐和特技接特技。可以有叠化、淡人淡出和跳跃剪辑。</p>