问 题 清 单
另一时间、另一地点：
在时间与动作之间架设桥梁
●剧本太长
●故事是插曲式的，太多说明
●发生了太多的事，故事线索里缺乏焦点
●事情发生得太快
●人物太多
●主要人物太单薄，让别的人物给盖住了
●场景太长、太复杂了
●情节副线太多
●好像两个故事套在一个里面
●不得不解释太多的东西
chapter 11
另一时间、另一地点：在时
间与动作之间# 架设桥梁
another time, another
plabsp;bridging time
and a
看看问题清单列出了好多让编剧烦心的普遍性毛病。很多时候，我读前10页里就能确定剧本是不是值得“读”。我在寻找一个表达简洁、清晰、视觉化的，故事精炼的，人物及其行为动作清楚、简练的剧本。如果有太多的人物，太多的动作，太多没完没了的场景，剧本就会超长，比如说篇幅超过145页。在这种情况下，故事线可能铺得太宽、太广，范围牵涉的太开，结果主要人物没有界定清楚。或者有太多的人物，或者有太多场景，主要人物因此没能全部涉及，或者故事线索涵盖了太长的时间和太多的动作。
剧本故事的时间跨度常常延续很多年，像《肖申克的救赎》那样，由于时间很长，有很多事情不得不去谈及和解释，所以很难写，要做的事太多了。所以当你处理一个涉及很长时间跨度的题材时，你得清楚将要面对什么样的问题。
我们可以举《阿波罗13号》这样的剧本为例。该故事按时间先后顺序延续了7天，困难之处在于有很多在此期间必须发生的事件都包含着众多的细节，而且每个事件都互相关联着。我很理解《阿波罗13号》的前几稿剧本为什么都长达200多页。那么我们非得做些什么才能让剧本更有效力呢?你要是不把故事的“历史”、环境和事件弄得真实可信，就会破坏“情愿暂时信以为真”，没人会买这个剧本。这就是不“真实”和可信，这一点很快就会显而易见。原来的事实在那里放着，剧本讲述的是那段历史。
那么该如何处理历史影片或表现特定时代的作品呢?对一个基于真实的人物或事件的剧本该怎么办呢?有很多方式来处理关于历史的剧本。首先，当然你必须做系统的研究，读有关这时期或这一题材的书、杂志或报纸，尽你所能地找出有关那个时期的一切东西，不管是关于那时的人还是那个时代人们所关注的事。
问 题 清 单
另一时间、另一地点：
在时间与动作之间架设桥梁
●剧本太长
●故事是插曲式的，太多说明
●发生了太多的事，故事线索里缺乏焦点
●事情发生得太快
●人物太多
●主要人物太单薄，让别的人物给盖住了
●场景太长、太复杂了
●情节副线太多
●好像两个故事套在一个里面
●不得不解释太多的东西
chapter 11
另一时间、另一地点：在时
间与动作之间# 架设桥梁
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看看问题清单列出了好多让编剧烦心的普遍性毛病。很多时候，我读前10页里就能确定剧本是不是值得“读”。我在寻找一个表达简洁、清晰、视觉化的，故事精炼的，人物及其行为动作清楚、简练的剧本。如果有太多的人物，太多的动作，太多没完没了的场景，剧本就会超长，比如说篇幅超过145页。在这种情况下，故事线可能铺得太宽、太广，范围牵涉的太开，结果主要人物没有界定清楚。或者有太多的人物，或者有太多场景，主要人物因此没能全部涉及，或者故事线索涵盖了太长的时间和太多的动作。
剧本故事的时间跨度常常延续很多年，像《肖申克的救赎》那样，由于时间很长，有很多事情不得不去谈及和解释，所以很难写，要做的事太多了。所以当你处理一个涉及很长时间跨度的题材时，你得清楚将要面对什么样的问题。
我们可以举《阿波罗13号》这样的剧本为例。该故事按时间先后顺序延续了7天，困难之处在于有很多在此期间必须发生的事件都包含着众多的细节，而且每个事件都互相关联着。我很理解《阿波罗13号》的前几稿剧本为什么都长达200多页。那么我们非得做些什么才能让剧本更有效力呢?你要是不把故事的“历史”、环境和事件弄得真实可信，就会破坏“情愿暂时信以为真”，没人会买这个剧本。这就是不“真实”和可信，这一点很快就会显而易见。原来的事实在那里放着，剧本讲述的是那段历史。
那么该如何处理历史影片或表现特定时代的作品呢?对一个基于真实的人物或事件的剧本该怎么办呢?有很多方式来处理关于历史的剧本。首先，当然你必须做系统的研究，读有关这时期或这一题材的书、杂志或报纸，尽你所能地找出有关那个时期的一切东西，不管是关于那时的人还是那个时代人们所关注的事。
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