这时我认识到实际上是人物有问题，因为他生活里的事件似乎把他给遮盖掉了。他生活里的女人似乎支配着他，较小的人物似乎比他还大，而且里面有太多的事件。
当我分开来看它时，我看到剧本实际上聚焦于作曲家生活的五个主要时期，而这些“部分”又被打碎分布于剧本的许多不同部分里。我产生了主要人物消失在纸页间的印象，是因为虽然这是他的故事而且他是主要人物，可他逐渐从动作中消失了。主要人物似乎总是在对他生活里的事件作出反应，而不是创造这些事件。在剧本里主要人物应当总是主动的，他或她必须导致事情的发生。
例如像《甘地传》这样的传记性影片，只涉及了他生活里的少数几个事件，而且人物所面对和经历的冲突被浓缩到了两三个事件之中，并将它们作为剧本的框架基础来建构。影片只涉及了甘地一生的三个主要时期：当他还是一个年轻的律师时，为社会理想而奋斗，然后是宣传他的“非暴力不合作”的哲学思想并付诸实践，然后又是试图平息和印度穆斯林主义者之间的矛盾。甘地的被刺和逝世是影片的“书挡”，很像在《低俗》里序幕和尾声的作用。
那个巴西人的剧本，就像它分段的那样，实际上处理了作曲家一生的五个时期：他的童年，他为争取音乐演出的努力，他生活里的两个女人，他的世界性声望，以及晚年最终为人们所接受。
当我再一次回头看整个剧本时，我发现我可以界定出他生活里的这五个领域，但似乎缺少了一# 些关键性的场景，缺那些能突出和强调作曲家生活里的这些阶段性的场景。我感到有些事件，比如发现他灵感的源泉，遇到他第二个妻子，克服各种意想不到的障碍争取音乐演出的机会等等，这是些关键场景，应把它们变成情节点，或锚钩，以便起到把剧本连为一体的基本的黏结剂的作用。
好的转场在剧本里应该是从不被真正注意到的，它们消失在视觉化的叙事之中，就像组成一块布的一条条细线。
转场成了解决问题过程中一个基本的工具。如果你的剧本太长了，找一找过于厚重的情节块或过于满的段落，去掉几块，然后想出某种转场的方法把剩下的连结在一起并把情节连贯起来。有时你可以用蒙太奇的方法来表现较长的一段时期。
这时我认识到实际上是人物有问题，因为他生活里的事件似乎把他给遮盖掉了。他生活里的女人似乎支配着他，较小的人物似乎比他还大，而且里面有太多的事件。
当我分开来看它时，我看到剧本实际上聚焦于作曲家生活的五个主要时期，而这些“部分”又被打碎分布于剧本的许多不同部分里。我产生了主要人物消失在纸页间的印象，是因为虽然这是他的故事而且他是主要人物，可他逐渐从动作中消失了。主要人物似乎总是在对他生活里的事件作出反应，而不是创造这些事件。在剧本里主要人物应当总是主动的，他或她必须导致事情的发生。
例如像《甘地传》这样的传记性影片，只涉及了他生活里的少数几个事件，而且人物所面对和经历的冲突被浓缩到了两三个事件之中，并将它们作为剧本的框架基础来建构。影片只涉及了甘地一生的三个主要时期：当他还是一个年轻的律师时，为社会理想而奋斗，然后是宣传他的“非暴力不合作”的哲学思想并付诸实践，然后又是试图平息和印度穆斯林主义者之间的矛盾。甘地的被刺和逝世是影片的“书挡”，很像在《低俗》里序幕和尾声的作用。
那个巴西人的剧本，就像它分段的那样，实际上处理了作曲家一生的五个时期：他的童年，他为争取音乐演出的努力，他生活里的两个女人，他的世界性声望，以及晚年最终为人们所接受。
当我再一次回头看整个剧本时，我发现我可以界定出他生活里的这五个领域，但似乎缺少了一# 些关键性的场景，缺那些能突出和强调作曲家生活里的这些阶段性的场景。我感到有些事件，比如发现他灵感的源泉，遇到他第二个妻子，克服各种意想不到的障碍争取音乐演出的机会等等，这是些关键场景，应把它们变成情节点，或锚钩，以便起到把剧本连为一体的基本的黏结剂的作用。
好的转场在剧本里应该是从不被真正注意到的，它们消失在视觉化的叙事之中，就像组成一块布的一条条细线。
转场成了解决问题过程中一个基本的工具。如果你的剧本太长了，找一找过于厚重的情节块或过于满的段落，去掉几块，然后想出某种转场的方法把剩下的连结在一起并把情节连贯起来。有时你可以用蒙太奇的方法来表现较长的一段时期。
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