当朱尔斯说
“这是他妈的奇迹”时，真搞不清自己怎么还活着。他们驱车离开时，朱尔斯说：“这都是些臭大粪。”另一个人物马文被抓来坐在后排座，他们开始了一场启示录式的争论。
朱尔斯认为他们能活下来纯粹是因为
“神的干预”。文森特不同意，当他回过头问马文的看法时，手里的枪走了火，马文的脑袋就被炸开了花，弄得车里一塌糊涂。
慌乱中朱尔斯给朋友吉米打了电话并来到他家清理汽车和处理尸体。马塞鲁斯的紧急电话叫来了
“老狼”救他们的急。尸体和车都处置完以后，他们两人也饿了，便去吃早餐。
当然，接着就转场到了咖啡厅里蒂姆·罗斯饰演的人物和他的女友正要抢劫。
文森特和朱尔斯在吃早餐时仍在继续争论。文森特去上厕所，他刚走抢劫就开始了，所以我们开始这个动作正是在序幕结束前面一点儿的时间上。
这又是非线性结构的一次巧妙的应用。他们俩阻止了抢劫，可放走了
“南瓜”和
“甜甜兔”，然后自己也走了。影片结束。这个非线性的结构在三个故事、序幕和尾声的框架之内运行得非常好。
正是它使这部影片十分有趣和吸引人。作为一个练习，你可以把这三个故事及序幕和尾声沿着时间线索重组进一个线性的故事线。
我们可能从文森特和朱尔斯去杀那几个企图骗马塞鲁斯的孩子的路上开始，他们离开，不小心杀了马文，就到了
“朱尔斯、文森特、吉米和‘老狼’”的段落，接着就是序幕和尾声他们吃早餐。
我们再跟着他们到第一个故事里马塞鲁斯的酒吧的场景，在这儿文森特和布奇相见，然后文森特和米亚晚上外出，最后是以布奇和金表的#故事结束，包括文森特的死和布奇的逃跑。
是的，这样也行，可它当然没有现在这样的效果好。这些故事之间的转场真的把它们都拧在一起了，它们使这个剧本十分奏效，把线性的时间和叙事线索都连接了起来。
所有的人物在开始都做了介绍和铺垫，这些人物联系着三个故事，尽管这些故事是以一种非线性的方式讲述的。
人物的
“怪癖”(他们的讨论和对话棒极了)，伴随着故事的诡异的幽默，使《低俗》成了一部既有高度娱乐性、又有很强影响力的影片。
我觉得该片的影响力会一直持续下去。
当朱尔斯说
“这是他妈的奇迹”时，真搞不清自己怎么还活着。他们驱车离开时，朱尔斯说：“这都是些臭大粪。”另一个人物马文被抓来坐在后排座，他们开始了一场启示录式的争论。
朱尔斯认为他们能活下来纯粹是因为
“神的干预”。文森特不同意，当他回过头问马文的看法时，手里的枪走了火，马文的脑袋就被炸开了花，弄得车里一塌糊涂。
慌乱中朱尔斯给朋友吉米打了电话并来到他家清理汽车和处理尸体。马塞鲁斯的紧急电话叫来了
“老狼”救他们的急。尸体和车都处置完以后，他们两人也饿了，便去吃早餐。
当然，接着就转场到了咖啡厅里蒂姆·罗斯饰演的人物和他的女友正要抢劫。
文森特和朱尔斯在吃早餐时仍在继续争论。文森特去上厕所，他刚走抢劫就开始了，所以我们开始这个动作正是在序幕结束前面一点儿的时间上。
这又是非线性结构的一次巧妙的应用。他们俩阻止了抢劫，可放走了
“南瓜”和
“甜甜兔”，然后自己也走了。影片结束。这个非线性的结构在三个故事、序幕和尾声的框架之内运行得非常好。
正是它使这部影片十分有趣和吸引人。作为一个练习，你可以把这三个故事及序幕和尾声沿着时间线索重组进一个线性的故事线。
我们可能从文森特和朱尔斯去杀那几个企图骗马塞鲁斯的孩子的路上开始，他们离开，不小心杀了马文，就到了
“朱尔斯、文森特、吉米和‘老狼’”的段落，接着就是序幕和尾声他们吃早餐。
我们再跟着他们到第一个故事里马塞鲁斯的酒吧的场景，在这儿文森特和布奇相见，然后文森特和米亚晚上外出，最后是以布奇和金表的#故事结束，包括文森特的死和布奇的逃跑。
是的，这样也行，可它当然没有现在这样的效果好。这些故事之间的转场真的把它们都拧在一起了，它们使这个剧本十分奏效，把线性的时间和叙事线索都连接了起来。
所有的人物在开始都做了介绍和铺垫，这些人物联系着三个故事，尽管这些故事是以一种非线性的方式讲述的。
人物的
“怪癖”(他们的讨论和对话棒极了)，伴随着故事的诡异的幽默，使《低俗》成了一部既有高度娱乐性、又有很强影响力的影片。
我觉得该片的影响力会一直持续下去。
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