办刊物不能太离谱，不然办不下去。但也不能没有棱角，不然没有人掏钱订刊物。于是在一个大方面肯定的前提下，将一些中下层干部弄出来当了腐败的代表。那样读杂志的出了气，审稿者又能够通过，却不管是否事实。有的如此写作，竟然百发百中，甚至得到了盛名。有些杂志专找热点登，有的便专找热点去写。还有的为了得到评论家的肯定，便在形式上标新立异，以达到快速引起注意的目的。
所有搞腐败的贪官都是副手。不是副书记就是副市长或是副厂长。尽管生活中查出了那么多大案，罪魁祸手皆是身负要职的一把手，何以在文艺作品中一反映就要变成副手呢？这就可以用上一个专用的提法了：生活的真实不等于艺术的真实。
健全法制，根除腐败，到处都是这么说的。可是文艺作品似乎不是这个观点。时代需要当代包青天——有的作品给了人们这样一种印象；人民的作用是被调查或表示痛恨；人民的权力的体现是惩办坏人之后拍手称快；法的作用是让青官把腐败分子送那到法那里去……
这么一看，封建时代也就不能算无法无天了。凡破案的官儿谁没有找老百姓调查过？包老爷要铡陈世美，也是翻了法律条文的。以此体现人民当家作主和法治的意义，实在谈不上进步。让老百姓把希望寄托在个别清官好官身上，将根除腐败和丑恶的落脚点建立在身居高位的干部个人的品质之上，就是个大大的谎言，也是对法制的嘲笑。
这样的作品很受欢迎，到底是该婉惜呢，还是该鼓掌？
再如人为因素造成的祸害带来了经济的萧条，让老百姓分享艰难而不是分享幸福，很难说那是对人民负责的态度。
说谎的艺术家——前不久一位女作家访问法国，在某一团体召开的什么会议上，遭遇了一个从大陆去法国的也称为作家的人。那人在会上控诉中国政府，说什么文学与政治挂得太紧，在专制制度下创作被窒息，许多人都不写了或者写不出来了云云。这位女作家实在听不下去了，忍不住拍案而起，不客气地对此人的言论进行了反驳，她说，写不出来或没有才气，就归咎于政府，是骗人骗自己的鬼话！
的确，稍有写作常识的都不会说出这样的话来。
作家首先说话得实事求是，但这位所谓的作家却睁着眼睛说瞎话。自改革开放以来，从来都没有过对某个文艺作品兴师问罪的事情发生，尽管有对某些作品的倾向并不赞赏的文章，也没有因此就打棍子，更没有因作品跟作者过不去。这些，只有从当年窒息中走过来的人才感受深刻。这位显然并没有经过那样的时期。
权且承认此人所说的现状是真的吧，真正的文学创作也不可能因为外在的原因就真的窒息了。曹雪芹作《红楼梦》时才叫真正的专制，政治的高压不可谓不大。但却怪得很，外界的压力反倒成全他完成了一部惊世之作。他将“真事隐去”，作“假语村言”，披阅十载，十年中并不仅仅为了艺术的锤炼。他怎么又写出来了呢！
再大的压力也大不过文革时期，不照样有手抄本冒着被打成反革命的危险传抄吗！至于跟政治挂得太紧一说，更是站不住脚。《马赛曲》，《国际歌》，都堪称革命文艺的典范。即使富兰克林的《独立宣言》，也是一篇上好的散文。
借外界有压力的名义，不过是要遮掩才气的不足。
才气不够也不是什么坏事，人人要吃饭，最多不过碗里差点，总不能个个都成曹雪芹。才气不够却偏想当大师，或者东方不亮西方亮，想以别的套路达到出名的目的，那才叫悲哀。
其实这样的人很多，表现的方式也各种各样。不过有其共同点。他们自己江郎才尽，或者从始至终就没
<ter>》》</ter>