她被这件事的回忆压垮了，并导致她去寻找姐姐。这一
“人生轨迹事件”带出了整个故事。通过强迫自己坦然面对过去发生的那件事，她开始审视自己的生活，并认识到必须改善和姐姐之间的关系。
这在剧本里是个很有力的时刻，我建议作者能在故事的贯穿中让我们亲眼看到这件事的一些碎片，于是他在剧本里穿插了这种视觉化的回忆，弄出了很有力的东西。
我称这一过程为人生轨迹是因为如果你为你的人物画一个圈，然后像分饼似的把他或她分成一块一块，就可以分成身体的、情感的、思想的和智力的等方面的事件来使人物立体化。
这样就可以给你的人物创造一个丰满立体的雕像。然后你表现的一切情感、思想和感觉，你的戏剧化的工作都是在发展你的人物的个性。
阿瑟·米勒的戏剧《推销员之死》（deathofasalesman）是人生轨迹最有力的例证之一，这种方式可以使事件成为有力的动作。
现在，尽管它是一出戏剧并且所有的解释都通过对白实现，但人生轨迹使得威利·罗曼这个人物是如此丰满有力。
这个关于一个行将就木的老推销员不得不抓住他已失去的梦想不放的故事是一部杰作，是在我们时代美国最伟大的戏剧之一。
有时，根据你的故事线索，你可能希望以口头（叙述解释）的形式表达
“人生轨迹事件”。但在像《末路狂花》那样的故事里，它之所以更强有力，正因为并没有解释。
作为一个编剧，你不一定必须去解释，但是，下面一句话很重要：你必须知道#它。
因为要是你不知道，谁还能知道呢?在《推销员之死》里有这样一个场面，威利·罗曼带着他的理想和破碎了的美国梦去见他的
“老板”，这老板是他为之工作了34年的人的儿子。他带着他最后残存的那一点点尊严去问那老板的儿子，他能不能放弃他这一辈子的奔波生活，坐到办公室里去。
威利·罗曼是个推销员，除此之外他什么也不懂。威利为一个最下层的工作位置恳求霍华德，那老板的儿子。
开始他要求周薪65美元，后来减到50美元，到最后他被迫不顾羞耻地乞求40美元的周薪。
可是，这
“是生意，孩子，每个人都得担他自己的那份”。
她被这件事的回忆压垮了，并导致她去寻找姐姐。这一
“人生轨迹事件”带出了整个故事。通过强迫自己坦然面对过去发生的那件事，她开始审视自己的生活，并认识到必须改善和姐姐之间的关系。
这在剧本里是个很有力的时刻，我建议作者能在故事的贯穿中让我们亲眼看到这件事的一些碎片，于是他在剧本里穿插了这种视觉化的回忆，弄出了很有力的东西。
我称这一过程为人生轨迹是因为如果你为你的人物画一个圈，然后像分饼似的把他或她分成一块一块，就可以分成身体的、情感的、思想的和智力的等方面的事件来使人物立体化。
这样就可以给你的人物创造一个丰满立体的雕像。然后你表现的一切情感、思想和感觉，你的戏剧化的工作都是在发展你的人物的个性。
阿瑟·米勒的戏剧《推销员之死》（deathofasalesman）是人生轨迹最有力的例证之一，这种方式可以使事件成为有力的动作。
现在，尽管它是一出戏剧并且所有的解释都通过对白实现，但人生轨迹使得威利·罗曼这个人物是如此丰满有力。
这个关于一个行将就木的老推销员不得不抓住他已失去的梦想不放的故事是一部杰作，是在我们时代美国最伟大的戏剧之一。
有时，根据你的故事线索，你可能希望以口头（叙述解释）的形式表达
“人生轨迹事件”。但在像《末路狂花》那样的故事里，它之所以更强有力，正因为并没有解释。
作为一个编剧，你不一定必须去解释，但是，下面一句话很重要：你必须知道#它。
因为要是你不知道，谁还能知道呢?在《推销员之死》里有这样一个场面，威利·罗曼带着他的理想和破碎了的美国梦去见他的
“老板”，这老板是他为之工作了34年的人的儿子。他带着他最后残存的那一点点尊严去问那老板的儿子，他能不能放弃他这一辈子的奔波生活，坐到办公室里去。
威利·罗曼是个推销员，除此之外他什么也不懂。威利为一个最下层的工作位置恳求霍华德，那老板的儿子。
开始他要求周薪65美元，后来减到50美元，到最后他被迫不顾羞耻地乞求40美元的周薪。
可是，这
“是生意，孩子，每个人都得担他自己的那份”。
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