她的性格是通过收拾手提箱的过程来展示的。她要出去度周末，这是她第一次离开丈夫，可她不知道需要带些什么，结果拿了所有的东西。
与此相对照，路易丝仅带了一两件需要的东西。电影就是表现行为。第一幕建构了她们的关系，所以到了那个
“戏剧性的钩子”--当她们进了
“银弹”酒吧的停车场时，我们得以了解到更多关于她们生活中和男人的关系的信息。
在哈兰企图强奸塞尔玛时，她们作为剧中人物的性格已经建立起来了。
当路易丝过来干涉，哈兰粗暴地要她，路易丝便完全失去了控制，她扣动了扳机，杀死了哈兰，而在这一瞬间她们的生活和命运都被改变了。
这是第一个情节点，这是个偶然事件，作为两个在逃的逃亡者，这将改变和决定她们的人物特征。
这一推动力带出了路易丝过去的经历。过去的事件以及它如何作用于现在，将在后文中做更深入的分析。
这一变化正是整个剧本所要表达的。正是这一偶然事件真正决定了她们的人物特征。
她们去墨西哥的旅途变成了一个自我发现的旅程，这种自我发现导致了她们的死亡。
而当发现已经没有多少选择的机会时，
“过去的生活”对于她们来说也没有什么值得留恋的了。她们自断了后路并像编剧卡莉·克里所说的那样
“冲出了世界”。她们的命运已经被自己的行为所决定，而她们的行为已展示了她们到底是谁。
这是一个自我发现的过程。她们现在明白了无路可退。人不能两次踏入同一条河流。
什么是由事件所决定的人物?而什么是由人物所衍生的事件?是什么突发事件或人为事件推动着你的剧本的行动?
一旦找到了这个关键的事件，就能衡量和评价你的人物的行动和反应如何。
在《龙卷风》里，情境#是建构在两个主人公(海伦·亨特和比尔·帕克斯顿饰)准备离婚的背景故事之上的，而且剧本开始几页里已经表明了。
在小小的开端段落里，一家人争着跑进地窖躲避龙卷风，给我们展示了海伦·亨特饰演的人物的戏剧性需求。
由于她在这场龙卷风中失去了父亲，长大后她成了著名的追风人。比尔·帕克斯顿饰演的人物希望得到自由，以便和他的女友米莉萨(杰米·格尔兹饰)结婚，他想继续他的生活，并成为一个电视天气预报员。
这样看来真没什么故事好讲，只是追风者们追赶四次龙卷风变成了剧本的题材和结构。
这四次遭遇把所有的东西都连在了一起。
她的性格是通过收拾手提箱的过程来展示的。她要出去度周末，这是她第一次离开丈夫，可她不知道需要带些什么，结果拿了所有的东西。
与此相对照，路易丝仅带了一两件需要的东西。电影就是表现行为。第一幕建构了她们的关系，所以到了那个
“戏剧性的钩子”--当她们进了
“银弹”酒吧的停车场时，我们得以了解到更多关于她们生活中和男人的关系的信息。
在哈兰企图强奸塞尔玛时，她们作为剧中人物的性格已经建立起来了。
当路易丝过来干涉，哈兰粗暴地要她，路易丝便完全失去了控制，她扣动了扳机，杀死了哈兰，而在这一瞬间她们的生活和命运都被改变了。
这是第一个情节点，这是个偶然事件，作为两个在逃的逃亡者，这将改变和决定她们的人物特征。
这一推动力带出了路易丝过去的经历。过去的事件以及它如何作用于现在，将在后文中做更深入的分析。
这一变化正是整个剧本所要表达的。正是这一偶然事件真正决定了她们的人物特征。
她们去墨西哥的旅途变成了一个自我发现的旅程，这种自我发现导致了她们的死亡。
而当发现已经没有多少选择的机会时，
“过去的生活”对于她们来说也没有什么值得留恋的了。她们自断了后路并像编剧卡莉·克里所说的那样
“冲出了世界”。她们的命运已经被自己的行为所决定，而她们的行为已展示了她们到底是谁。
这是一个自我发现的过程。她们现在明白了无路可退。人不能两次踏入同一条河流。
什么是由事件所决定的人物?而什么是由人物所衍生的事件?是什么突发事件或人为事件推动着你的剧本的行动?
一旦找到了这个关键的事件，就能衡量和评价你的人物的行动和反应如何。
在《龙卷风》里，情境#是建构在两个主人公(海伦·亨特和比尔·帕克斯顿饰)准备离婚的背景故事之上的，而且剧本开始几页里已经表明了。
在小小的开端段落里，一家人争着跑进地窖躲避龙卷风，给我们展示了海伦·亨特饰演的人物的戏剧性需求。
由于她在这场龙卷风中失去了父亲，长大后她成了著名的追风人。比尔·帕克斯顿饰演的人物希望得到自由，以便和他的女友米莉萨(杰米·格尔兹饰)结婚，他想继续他的生活，并成为一个电视天气预报员。
这样看来真没什么故事好讲，只是追风者们追赶四次龙卷风变成了剧本的题材和结构。
这四次遭遇把所有的东西都连在了一起。
</p>