# part 3
有关人物的问题
问 题 清 单
什么是人物
●主要人物谈论自己太多
●主要人物不很值得同情
●主要人物的被动反应太多、太内向或不够突出
●我就是主要人物
●所有的人物雷同
●次要人物太有趣、太有力，超过了主要人物
●人物关系太含混、定义不够清晰
●对白过于书面化、太华丽、太直白
chapter 12
什么是人物
hat is character?
创造真实环境中的真实人物的问题是那样的复杂和富于挑战性，要定义他们就像要在一个小小的玻璃杯里装下整个世界一样难。从亚里士多德到易卜生、尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒，一代代的著名作家都勇敢地尝试清晰地去把握这种创作人物的艺术和技巧。
从字里行间抓住一个“真实的人”是件困难的事，在银幕写作中就更困难。因为我们处理的是影像，而非文字。伟大的作家总是有必要去解释他们是如何创造人物的。最渊博的文学理论家之一亨利·詹姆斯，也是19世纪美国伟大的家，他陶醉于写作技艺，并像对待科学一样研究它。他的兄弟、著名的心理学家威廉·詹姆斯也是如此，他对人类的思维动势很有研究。亨利·詹姆斯曾写过好几篇短文试图记录和捕捉创作人物的复杂性。在其中较早的一篇文章里，詹姆斯提出了一个文学问题：什么是由事件所决定的人物?什么是由人物所衍生的事件?
这是一个具有深远意义的命题。
究竟是人物决定事件?还是事件创造人物呢?这是需要分析和理解清楚的，特别是在处理人物时尤为如此。如果你要解决一个有关人物的问题，无论是一个动作、反应还是对白，理解人物的动力都是最基本的。如果你看看前面的问题清单就会明白，清单列出了在处理人物时常见的一些毛病和症状。所列出的绝大多数毛病都说明，定义一个人物和使人物清晰化，均取决于由人物的思想、感觉和情绪所决定的行为和维度。
《返乡》（ing home，1978）和《午夜牛郎》（midnight coboy，1969）的优秀编剧瓦尔度·绍特（aldo salt），当被别人问及过去是怎样创造人物时他回答，首先他设置一个简单的戏剧性需求，然后不住地往上加东西，给它丰富色彩，直到它成为每个人都有同感的共通的情绪。</p>