紧接着是结尾的一个部分，朱尔斯谈论着他想改变自己的生活方式以及神在关键的时刻对他们命运的关照，然后是
“南瓜”和
“甜甜兔”正在实施抢劫，即影片开头的序幕部分。看着《低俗》里的那种接切转换，并将它与《欲望大街》和《英国病人》进行比照，促使我进一步^h认识到发生在电影剧本里的变化正是由于受到了现代技术的影响。
在前面各个实例里都存在着某种共有的东西，此外故事建置的方式、特效技术和有趣的创作主题等等，使得这三部影片共同引发了一个情感上的反响。
就在那一刻，我意识到无论一部电影是以何种方式构筑的，仍然会如英格玛·伯格曼（engmarbergman）曾一再强调的那样，电影语言是直接面对心灵说话的。
不管故事的叙述是采用线性还是非线性的形式，不管故事的叙述是运用精妙独创的特效技术，或是被冠以杰出导演执导、演员的精彩表演、壮观的画面或富含诗意的剪辑等等都是如此。
当你真正清楚无误地理解了这点，你就会知道只有一样东西能将这些结合为一个整体。
那样东西就是故事。电影全都与故事有关。
“无中不能生有”这是神经错乱的李尔王在神智恢复清醒时说的。无论是何种构成方式、想法、概念、专业术语，或分析评论，无论电影是以直线或循环的方式行进，或是被分解和切割为碎片小段，这点都不会有丝毫的改变。
无论我们是什么人，无论我们在哪里生活、是属于哪一个世代，故事独一无二的叙述方式不会改变。
从柏拉图开创了利用洞穴墙上的阴影讲述故事开始，这种方法就一直沿用至今从未过时。
用画面讲述故事的艺术是不依时间的变化、文化的差异、方言的不同而存在的。
步入西班牙埃尔米拉洞穴并观看岩石上的绘画，或者是走进希罗尼穆斯·波希的绘画和早期法兰德斯原始画的世界，或者是徘徊在威尼斯阿卡德米亚美术馆的画廊里，凝视那些美妙绝伦的画板，你就进入了一个用视觉讲故事的壮观境界。
无论故事会怎样进化或变革，或是被怎样地分割和细化，对那些令人难以置信的计算机绘图和技术发明暂且不论，所有的电影剧本都归属在情境脉络的结构之中，这就是电影剧本的根本形式，是它的基础。
只要看一看影片《终结者2》（terminator2:judgmentday，1991，詹姆斯·卡梅隆与小威廉姆·威舍尔编剧），《蜘蛛侠2》（spider*睲an2，2004，阿尔文·萨金特编剧），《超人总动员》（theincredibles，2004，布拉德·伯德编剧），《谍影重重2》（托尼·吉尔罗伊编剧），《暖暖内含光》（eternalsunshihespotlessmind，2004，查理·考夫曼编剧），《满洲候选人》（丹尼尔·派恩与迪恩·乔格瑞斯编剧）等等，它们的讲述方式都是服从于戏剧性结构范式的。
紧接着是结尾的一个部分，朱尔斯谈论着他想改变自己的生活方式以及神在关键的时刻对他们命运的关照，然后是
“南瓜”和
“甜甜兔”正在实施抢劫，即影片开头的序幕部分。看着《低俗》里的那种接切转换，并将它与《欲望大街》和《英国病人》进行比照，促使我进一步^h认识到发生在电影剧本里的变化正是由于受到了现代技术的影响。
在前面各个实例里都存在着某种共有的东西，此外故事建置的方式、特效技术和有趣的创作主题等等，使得这三部影片共同引发了一个情感上的反响。
就在那一刻，我意识到无论一部电影是以何种方式构筑的，仍然会如英格玛·伯格曼（engmarbergman）曾一再强调的那样，电影语言是直接面对心灵说话的。
不管故事的叙述是采用线性还是非线性的形式，不管故事的叙述是运用精妙独创的特效技术，或是被冠以杰出导演执导、演员的精彩表演、壮观的画面或富含诗意的剪辑等等都是如此。
当你真正清楚无误地理解了这点，你就会知道只有一样东西能将这些结合为一个整体。
那样东西就是故事。电影全都与故事有关。
“无中不能生有”这是神经错乱的李尔王在神智恢复清醒时说的。无论是何种构成方式、想法、概念、专业术语，或分析评论，无论电影是以直线或循环的方式行进，或是被分解和切割为碎片小段，这点都不会有丝毫的改变。
无论我们是什么人，无论我们在哪里生活、是属于哪一个世代，故事独一无二的叙述方式不会改变。
从柏拉图开创了利用洞穴墙上的阴影讲述故事开始，这种方法就一直沿用至今从未过时。
用画面讲述故事的艺术是不依时间的变化、文化的差异、方言的不同而存在的。
步入西班牙埃尔米拉洞穴并观看岩石上的绘画，或者是走进希罗尼穆斯·波希的绘画和早期法兰德斯原始画的世界，或者是徘徊在威尼斯阿卡德米亚美术馆的画廊里，凝视那些美妙绝伦的画板，你就进入了一个用视觉讲故事的壮观境界。
无论故事会怎样进化或变革，或是被怎样地分割和细化，对那些令人难以置信的计算机绘图和技术发明暂且不论，所有的电影剧本都归属在情境脉络的结构之中，这就是电影剧本的根本形式，是它的基础。
只要看一看影片《终结者2》（terminator2:judgmentday，1991，詹姆斯·卡梅隆与小威廉姆·威舍尔编剧），《蜘蛛侠2》（spider*睲an2，2004，阿尔文·萨金特编剧），《超人总动员》（theincredibles，2004，布拉德·伯德编剧），《谍影重重2》（托尼·吉尔罗伊编剧），《暖暖内含光》（eternalsunshihespotlessmind，2004，查理·考夫曼编剧），《满洲候选人》（丹尼尔·派恩与迪恩·乔格瑞斯编剧）等等，它们的讲述方式都是服从于戏剧性结构范式的。
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