而80年代到90年代，尤其是90年代，正是中国史无前例的城市化的过程，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟的都市电影的语言或者想象的空间。甚至在50、60年代的时候，我们十几岁的时候，当时的意识形态主流电影有过很好的故事片。在座有没有看过《今天我休息》，《女理发师》？这一班人马其实是民国左联电影的人马，他们的语言是没有问题的，他们的影象、叙述都没有问题，只是讲的是新社会的事情，演员也还是旧的演员，所以还辉煌过一小段，虽然后来全部被摧残掉了。
“上海是特别胆小的地方，上海就拱手把中国电影中心这么一个时代的记忆让给其他的地方。”--陈丹青
在80年代以来至少在上海本土我不记得有过什么当代的都市电影。上海可以寄托在电影上的灵魂还是在增长，还是有欲望。它会跑到连续剧上去，就是 90年代最早出现的，北京开始有《渴望》，上海开始出现有一个《上海一家人》--我一集不落每分钟都看完，它是第一部挣扎着想回忆旧上海电影美学的，诚意可嘉，终于想起了那件老旗袍。北京有一帮人，王朔、英达开始拍都市主题《我爱我家》、《北京人在纽约》等等，今天再去看后面的仿作也很难超越它，政治讽喻都是一流，但是他们写这个的时候未必有这么清楚的意识。他们有一点做到了，摆脱了第五代导演的英雄主义、浪漫主义、悲剧性的还是主题先行的模式，通过连续剧的方式找到一种影象叙述，而且开了一个大路，此后到现在的连续剧很难设想没有这几个参与怎么开始。上海有一个女英雄就是黄先生的女儿黄蜀芹，我有幸见过她很漂亮的一张脸，她的脸让我想起我小时候看到文艺界的人。我小时候有幸见过一些演员，她有书卷气，而且是影视圈的书卷气。我特别喜欢她拍的《孽债》，一不留神成为一个当代都市主题，就是一个寻找都市，孩子们回来找父母，然后在都市里面迷失。这里面很可贵的出现了上海话，这是今天的上海，这是我长大的上海。再下一部非常精彩的就是《夺子战争》，我在纽约一集一集把它看完，我还认识这个电影的原始主角。这《夺子战争》大部分用上海话来表演的，所有上海小市民的纠葛、凄凉、热闹和泼辣。</p>